● 比如：《这里有妖气》、《这膝盖我收下了》、《你这是玩不起啊》、《大王饶命》等等这类书名，一般都是用萌点和新奇的特殊元素去吸引读者。起这类书名要注意自己书的题材是不是合适，因为一旦起了这样一个看起来很脑洞很搞笑的名字，读者就会自动代入轻松欢脱的那种故事文风。如果写的是虐文或者是正剧向的文风，脑洞书名就很不合适。所以在起书名前，就要考虑故事的内容会吸引那些读者，不同年龄不同看书水平，对于书名的接受能力也是不一样的。
● 6，主副标题相结合的书名。
● 比如：《重生八零：媳妇有点辣》、《绝世萌宝，天才娘亲帅炸了》、《一夜深情，霍少放肆宠》这类书名多见于渠道文，一般都是两个卖点相结合的，前面四个字点出类型和题材或者是主题基调，后面进行扩展，展现出主角的一些特征或者是CP之间的一些互动的酥点，这类书名适用于书旗、七猫、番茄等这一类的网站。在投稿的时候要根据网站的调性和编辑的要求再去决定是否要用这类名字。
● 7，文艺向书名。
● 比如：《寂寞空庭春欲晚》、《知否知否应是绿肥红瘦》、《何以笙箫默》、《许你光芒万丈》、《撒野》、《某某》、《有翡》这一类书名多见于出版像的小说，如果是专门主攻出版像小说的作者，可以根据编辑的要求来写。如果故事是网文像的而且是自己是处于新人阶段，不建议用这一类的书名，原因上面已经说过了。
● 干货
● 商业文起名万能公式【主角身份+主线目标+反差】用一个比较吸引人的主角身份和主线目标形成一个反差，形成一个冲突来起名。
● 比如：无线风起名的风格《总裁替身情人的逆袭之路》，同类型晋江风《穿成男主的蚊子血走花路》，这类书名的要求是，读者能从书名中可以总结出主角的身份和主线的矛盾点以及冲突。
● 动人简介的四大要素
● 1，从主角人设出发。展现人物最突出最独特的人设点，营造主角CP的酥点和萌点。
● 例子：离家出走的陈恩赐，第一次看到秦孑把他错认成房东，租你房和床。【这里是一句话展现了背景和人物关系】。住进秦孑家的陈恩赐半夜肚子饿了，敲响了秦孑的房门租锅碗瓢盆，一个月后陈恩赐看到秦孑领回家一个漂亮的女生，在门口转了半天然后咚咚咚的拍响了秦孑的房门租吸收间、洗面奶、沐浴乳。【这里选取了一个很有意思的主线事件一个场景，去展现矛盾和冲突】。半年后，陈恩赐喝醉了酒借着微醺的酒劲，晃晃悠悠的扑进了秦孑的怀里，租你。【这里是一个小情节去突出悬念感，从以上这几句对白是可以看出，主角的人设的萌点和互动酥点的】。我们都活成了我们当初梦想中的样子，我们都还没有忘记彼此。【这里是一句话吸睛，言情文中简介的最后一句就可以抛感情向的金句】。这个简介具备四大要素，但是人物这个点是最突出的。一般言情文在设定上没有什么 亮点，所以都是用小剧场对话的形式去突出人物之间互动的酥点和萌点。男频一般是以剧情为主，所以简介上一般不会单独的突出人设。
● 2，抛剧情核心亮点。从冲突和悬念出发，突出爽点。
● 例子：苏宇有一个秘密，他在梦中连续遭受万族追杀十多年永无休止。18岁这年他亲眼目睹父亲苏龙奔赴战场与万族厮杀。【这里交代了背景和人物】。无力的他决心成为一名强者，然而开元三重的他与战争学院录取线差距太大。【这里是矛盾与冲突】。关键时刻，梦境神物万族金册复苏了，金册吸收精血可还原万族天赋技工法，苏宇因此一跃成为南源天才，修为一路狂飙从此一发不可收拾。【这里突出的是爽点，男频文的简介突出亮点、设定以及爽点就可以了】。
● 女频例子：吱吱的《花娇》，郁棠前世家破人亡，今生只想帮着大堂兄振兴家业。【这里点明了人物以及背景】。裴宴冷眼睨视，无事献殷勤非奸即盗，这小姑娘总在我面前晃来晃去难道是觊觎我家宗妇的位置吗？【这里突出了冲突与矛盾】。郁棠就说：“不，这完全是误会，我只是想在您家的船队出海的时候，让我参一小股，赚点小钱钱。“【这两句对白体现的就是人物性格以及人物的主线任务是搞钱，还留有一些悬念让读者想知道主角到底有没有达成愿望，这里虽然是对白，但是这里展现的不是人物之间互动的萌点。它展现的是剧情线的设定】。
● 总结，写简介的注意点。
● 第一，千万不要写大纲式的简介。简介要有悬念，但是大纲就要将全部展现出来，两者不同。不要唠唠叨叨的将很多情节都放在简介里面，要学会挑选亮点。
● 第二，风格要统一，你的文是什么风格，简介也要是什么风格。不要正文是正剧，简介又是一股沙雕气息。正文和简介差别太大，吸引来的读者也不是目标受众，弃坑率就会很高。但是，虐文不要在简介里不要写出又丧又虐的文案，太过于低气压的文案很大程度会劝退读者。故事线是有喜有虐的，虐点是慢慢积累，慢慢放出来的。所以写虐文的文案的时候要做到欢脱的丧，让读者觉得这篇文是有期待的。
● 第三，简介的内容要与正文相统一。有些作者为了吸引读者，特意编写了几个小对话、小情节、一些亮点，但是正文里面却没有，读者在看文完全没有看到。这样的简介与正文就是割裂的，很有可能造成读者的流失。
● 将大纲扩展成正文
● 细化剧情
● 第一步，剧情拆解。将主线大情节拆成很多个小情节。在大纲中很单薄的剧情，在拆解的过程中逻辑性、顺序性、丰满性也会逐渐清晰
● 比如：大纲中的这句话“因为等级太低，他被众人侮辱。”细纲中会是【他在什么地方？经过什么样的检测？被判定为低级，旁边都有哪些人嘲笑了他？被嘲笑之后他作出了什么反应？】细纲中多处的场景、发生的前因后果、发生的地点、场景中用到的工具、都有哪些人参与，就是把大纲中的大情节逐渐添加内容，由更多的小情节塞满变成一个丰满的内容。
● 例子：《万族之劫》作者将【主角父亲要回到战场上去了】这句话扩展成了3000字内容的第一章。作者解释了父亲为什么要去战场打仗，这是主动的原因还是被动原因，父亲去战场遇到的阻力是男主不愿意让他去，最后父亲还是走了，为什么走呢，因为男主已经18岁了，父亲是如何说服男主的，男主又是如何挽留父亲的，他们在哪里说的话，当时他们都在做什么，男主的父亲有哪些明显和别人不一样的特征。把这些问题写清楚了第一章不就有了嘛。同时作者也留下了悬念，父亲上战场后发生了什么，留在家中的男主又会是什么样境遇。在扩写剧情、情节的时候多问问为什么，他的前因后果是什么。
● 例子：《掌中之物》一个大情节扩展成几十章。【女主设计男主想要获取男主的怜悯，让男主逐步爱上自己】
● 作者将主线情节拆分为四个支线
● 第一个，女主为了得救就要去查找可以将男主绳之以法的证据，展现出很多小情节。
● 第一，联合被男主害死的警察遗孤。又发展出很多小情节。
● 女主为什么会遇到这些人？因为警察也是被男主害死的，所以在警察女儿找寻证据的过程中与女主相遇了。从而警察女儿顺利的进入故事中，女孩也将在背后出谋划策的奶奶介绍给女主，女主于是和奶奶联手来查证，最后计划还是失败了。为什么失败呢？因为被男主发现了计划。男主是怎么发现的呢？因为警察女儿很容易上当，被男主套话并且欺骗，男主还从中挑拨离间让警察女儿爱上自己，从而暴露了女主的计划，女孩最后也被男主间接害死。
● 第二，在女主不断的诱惑中，女主成功的吸引了男主，可以接近男主在身边查找证据，接着发现男主身边的卧底小五，二人联手将男主的犯罪证据找出来。
● 第二个，女主不停的展现自己作为女人的魅力，恰到好处的去勾引男主。这里包含了很多小情节，女主不单单是用肉体上的诱惑，她很有心机的去做局，让男主在心理层面产生嫉妒的感觉，从而达到让男主慢慢的对自己产生一些微妙的情感。她还会在其他做事方面展现自己的人格魅力，从内心去击溃男主。与此同时女主也在设局将父母与丈夫送出去，以免被难住伤害。
● 第二步，情节推导法。首先要确定故事的初始状态和最终结果。通过推导推演的方法将整个过程丰满起来，将情节中所需要的人物补充完整。整个故事的大结局的细节有时候是没办法去预判和想象的，因为人物还在不断的成长，但是故事的走向，最后是失败还是胜利，是死亡还是活着，这种基调的结尾方向是可以想象出来的。情节上的最终结果也是可以想象到的，只需要将其中的小情节补充上就好。
● 剧情上的推导不要正方向的去推，因为这样就相当于从无到有的干想情节，要从后往前推也就是逆推。结果有了，获得结果需要做到哪些呢。
● 比如：《掌中之物》女主去查找证据的过程中遇到了帮手，但是最终被男主发现了计划失败，男主怎么发现的呢？女主的人设是坚强又睿智的，让女主露出马脚就很不利于女主人设的塑造，所以这里就要有一个人露出马脚，这个人一定要是和女主一伙的，是可以帮到女主的，什么样的人才会帮助女主去对付如此强大的女主呢？一定是和女主一样对男主有深仇大恨的，为了报仇才和女主联手，这个人不能太厉害也不能太理智，这样才会让整个计划失败，这个时候是不是警察女儿这个人物就可以想象出来了。
● 男频同样，比如：【开始】男主要去参加一个试炼，【结局】试炼竟然失败了。【推导】男主为什么失败？因为男主的一个法宝在来得路上丢失了。怎么丢失了呢？可能是男主过悬崖峭壁的时候法宝落入了崖底，又或者是遇到了更高级别的青强盗将男主的法宝抢走了。可以按照这个思路不断的添加情节和人物。按照这样的逻辑顺序将小情节叙述出来，故事也就会慢慢变得丰满了。当剧情和人物都达到丰满的程度的时候还需要对剧情进一步的加工，让它具有戏剧性。戏剧性就是要一波三折，要设置冲突和悬念。
● 第三步，戏剧性冲突法。它的逻辑线是【需求、障碍、行动、结果】
● 【需求}主角想要什么？他的欲望是什么？他想达成什么样结果？他有什么样的目标？
● 【障碍】在这些过程中又遇到了怎样的一些困难？
● 【行动】他又采取了哪些行动？
● 【结果】什么样的行动最终成功实现了一开始的目标。
● 比如：《西游记》师徒四人的【需求】是去西天取得真经。遇到的【障碍】是一路上的妖魔鬼怪想吃掉唐僧。采取的【行动】是几位徒弟，尤其是孙悟空一直想方设法找人来搭救师父。最终【结果】他们实现了取得真经的目标。
● 第四步，增设伏笔。伏笔是讲述故事时必不可少的奇思妙想之一，好的伏笔可以让小说提升到一个更高的层面上。伏笔的定义是作者对于将要在作品中出现的人物和事件，预先做好提示或者暗示以求前后呼应，只有在真相揭露的时候，读者才会恍然大悟。在故事里可以为一切埋下伏笔，在整个故事中伏笔也不会受次数以及篇幅的限制，可以在故事的任意阶段铺设伏笔，有些伏笔很早就可见分晓，有些伏笔就会延伸到之后的剧情才会见分晓。伏笔的分为情节伏笔和人物特征伏笔。
● 情节伏笔
● 短期伏笔例子：在故事的第二章，男主的父亲告诉他，明天家里会有一些人来，让男主做好迎接的准备。描述中让读者觉得这波人势力非常的大，第二章结尾的地方这波人也没有出现，读者这个时候就非常想接着看第三章这些人有没有来。第三章那波人来了，第二章的伏笔在这里也就揭晓了。
● 短期伏笔例子：漆黑的夜晚，父母在睡觉的时候忽然听见异响，父亲爬起来查看，惊扰了正在盗窃的一个黑影。之前的【异响】就是伏笔，【父亲起来查看，发现黑影】就是伏笔揭晓的过程。
● 长期伏笔例子：男主经过千辛万苦终于获得了法宝，在他带着法宝上路之后，当初帮男主获得法宝的一个人看着男主的背影说终于解脱了。这里老白读者就可以很明显的看出，这是一个很微妙的伏笔，这个当初帮助男主的人一定有猫腻，难道是这个法宝有假或者是还有什么其他不好的地方吗？
● 把上面的情节换一种写法，男主拿着法宝上路，当初帮助男主活法宝的两个人看着男主的背影嘀咕起来，一个人说：“师兄，将那害人的玩意给了这小子不是在害他吗？”另一个人说：“我们留下来难道不是在害咱们自己吗。再说了，他当初所求，这法器就能满足，是个实顶实的宝贝，他又没问我们有无反噬。”这两个人的对话就是一个清洁上的大伏笔，说明男主拿的法宝是有反噬的，而且男主还不知道，只有读者知道，读者就会很想看男主之后到底有没有反噬？这个揭晓的情节一定是在很靠后的剧情中。所以这就是一个跨度很长的伏笔。以上例子都是情节上的伏笔。
● 人物特征伏笔
● 例子：一个悬疑刑侦故事，男主是一个警察，在故事的开始作者就安排男主遇到了一个人，这个人的特征就是脖子后面有一道很长很长的疤痕。在故事的发展过程中，男主就遇到了一个陈年旧案，其中唯一的幸存者终于从昏迷中苏醒过来，幸存者在恢复记忆的过程中不断的说出有关嫌疑人的信息。但是男主按照幸存者提供的信息完全找不到嫌疑人，案件进程一度停滞，终于有一天幸存者想起来自己当年在逃跑的时候朝罪犯后颈砍了一刀。此处就说明当初文中提到的男主遇到的【脖子后面那个有长疤的】就是一个人物特征伏笔。也可以就这个人物特征做一个转折，具有人物特征的人并不是罪犯，也就是当处埋下的那个伏笔其实是一个假伏笔，真正的凶手已经做了整容将伤疤掩盖了，这样会让故事更加的复杂，往一个更深的地方去走可以将故事写的更长。对于伏笔的埋设就是悬念的设置，埋伏笔的效果可以有一种悬念感。
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